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概要： 美國(guó)作家梭羅說(shuō)：“我來(lái)到這片樹(shù)林是因?yàn)橄脒^(guò)一種省察的生活，去面對(duì)人生中最本質(zhì)的問(wèn)題，看看是否有什么東西是生活教給我而我卻沒(méi)有領(lǐng)悟到的，”畫(huà)家艾安在遠(yuǎn)離城市喧囂的石舍工作室中“隱居”，自我省察，用精致又鮮活的作品與簡(jiǎn)潔而舒適的工作室，詮釋了一個(gè)藝術(shù)家對(duì)于自然和生活的獨(dú)特領(lǐng)悟。
美國(guó)作家梭羅說(shuō)：“我來(lái)到這片樹(shù)林是因?yàn)橄脒^(guò)一種省察的生活，去面對(duì)人生中最本質(zhì)的問(wèn)題，看看是否有什么東西是生活教給我而我卻沒(méi)有領(lǐng)悟到的?！?nbsp;畫(huà)家艾安在遠(yuǎn)離城市喧囂的石舍工作室中“隱居”，自我省察，用精致又鮮活的作品與簡(jiǎn)潔而舒適的工作室，詮釋了一個(gè)藝術(shù)家對(duì)于自然和生活的獨(dú)特領(lǐng)悟。
藝術(shù)家艾安的石舍工作室位于杭州西南方的桐廬縣石舍香樟 部落，美麗的富春江斜貫境內(nèi)。桐廬縣曾是東漢名士嚴(yán)子陵隱居垂釣之處，如今卻成了艾安的“隱居”之所。當(dāng)你看見(jiàn)石舍香樟部落那棵約有1300年歷史的香樟樹(shù)之時(shí)，就來(lái)到了這間遠(yuǎn)離都市的工作室。這個(gè)世外桃源般的畫(huà)室，歷經(jīng)一年多的設(shè)計(jì)與施工，終于在2013年秋季正式完工。在工作室的窗前，可以看見(jiàn)流入富春江的溪水與鮮嫩的竹枝，艾安每天不是被繁華都市嘈雜的汽車(chē)?guó)Q笛或者 熙攘人群的噪音驚醒，而是被風(fēng)聲、雨聲、鳥(niǎo)語(yǔ)和蟲(chóng)鳴喚醒。烈日驕陽(yáng)的夏日正午，主人用過(guò)清茶淡飯后，推開(kāi)窗，觀賞霧靄的群山和敦厚的林海，一股子樹(shù)木清香撲鼻而來(lái)。院前山后的樹(shù)林里，鮮 嫩的竹筍悄然生長(zhǎng)，適時(shí)變?yōu)橹魅说谋P(pán)中美味……
遠(yuǎn)觀石舍工作室，好似一個(gè)巨大的調(diào)色板，在群山的環(huán)繞和映襯下，由淺灰白色構(gòu)成的外墻中滲入些許藍(lán)綠環(huán)境色，當(dāng)暮色降臨，工作室內(nèi)橙黃色的燈光亮起，襯著淡黃綠色的嫩葉與絳綠色漸變的老葉，混著屋前溪水的靛青色，整個(gè)建筑儼然一幅靜美的風(fēng)景畫(huà)。不知是建筑點(diǎn)綴了自然還是自然襯托了建筑。
一層餐廳的屋頂成為二層臥室的露臺(tái)， 二層臥室的屋頂又成為三層工作室的陽(yáng)臺(tái)， 艾安巧妙地將自然“借入”建筑中。
進(jìn)入工作室，即發(fā)現(xiàn)艾安的巧思，他運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)建筑中因 勢(shì)造型的“借景”方法，把自然環(huán)境變?yōu)榻ㄖ囊徊糠郑瑢⒐ぷ魇?nbsp;的視覺(jué)效果延伸，使得這個(gè)建筑面積130平方米左右的工作室看起來(lái)極其寬闊敞亮。工作室的整體設(shè)計(jì)是簡(jiǎn)潔的，白色的墻面，室內(nèi)家具以原木為主，墻體材料選擇同樣原木色的歐松板材質(zhì)。一層是起居室、會(huì)客廳兼書(shū)房和客房等功能性空間，二層則是主人的住所。一層客房上面的空間變?yōu)槎拥年?yáng)臺(tái)，閑暇時(shí)可在陽(yáng)臺(tái)上** 或者遠(yuǎn)眺大自然。談及自己設(shè)計(jì)的工作室，艾安說(shuō)這是他過(guò)去幾年設(shè)計(jì)師生涯終結(jié)后的紀(jì)念品。當(dāng)畫(huà)家“遇見(jiàn)”大自然，他的生活開(kāi)始慢下來(lái)，精致起來(lái)，懂得了向自然學(xué)習(xí)，也看到了自我的渺小。艾安說(shuō)他希望“與自然為伍”。
在艾安的畫(huà)室，灰色的地面 和鑲在屋頂上的原木色“地板”別具一格。 談及自己設(shè)計(jì)的工作室， 艾安說(shuō)這是他過(guò)去幾年設(shè)計(jì)師生涯 終結(jié)后的紀(jì)念。
一層的會(huì)客廳和餐廳等功能性空間也被主人設(shè)計(jì)得簡(jiǎn)潔而精致。
臥室墻壁上掛著艾安的作品《羊先生》。
出生于遼寧沈陽(yáng)的艾安，在考***美術(shù)學(xué)院之前曾經(jīng)當(dāng)過(guò)十年兵，高個(gè)、濃眉，有著北方男人粗獷的外表和爽朗的個(gè)性，作品中卻呈現(xiàn)出與外表相反的精致與細(xì)膩，有一種鐵漢柔情之感。他的作品以蛋彩畫(huà)和水彩為主，大多尺幅不大，卻用筆精微，方寸間皆是他對(duì)于繪畫(huà)的專(zhuān)注與癡迷。
石舍工作室的三層空間是艾安的畫(huà)室，圖為艾安正在創(chuàng)作的作品《竹》，透過(guò)玻璃窗，自然中的竹林與畫(huà)布上的竹子相映成趣。
石舍工作室三樓的最深處就是艾安的大畫(huà)室。陽(yáng)光與微風(fēng)透過(guò)落地窗充滿(mǎn)整個(gè)空間，在這里最?lèi)芤獾氖虏贿^(guò)是在石舍里“寫(xiě)生”。多少個(gè)午后，艾安一邊望著窗外自然中的“靜物”一邊在畫(huà)布上創(chuàng)作與“寫(xiě)生”，竹筍、叢林、遠(yuǎn)山都是唾手可得的素材。艾安的水彩畫(huà)純凈而透明，他筆下的竹子顯得那么“水靈兒”，畫(huà)面中不難看出大自然對(duì)艾安的滋養(yǎng)。
當(dāng)艾安“遇見(jiàn)”石舍， 大自然給了他藝術(shù)的滋養(yǎng)，也讓他的生活慢了下來(lái)。
從本科畢業(yè)創(chuàng)作起，艾安就堅(jiān)持著蛋彩畫(huà)的創(chuàng)作形式，在幾十厘米的木板上一層層一遍遍涂繪與渲染著。艾安說(shuō)蛋彩畫(huà)獨(dú)特的屬性和他的性格有些相似：起稿時(shí)要很?chē)?yán)謹(jǐn)，因?yàn)殄e(cuò)了很難覆蓋， 但是作畫(huà)時(shí)過(guò)于嚴(yán)謹(jǐn)又會(huì)喪失材料的生動(dòng)性。這是蛋彩畫(huà)或者水彩畫(huà)的矛盾之處，更是艾安性格中兩面性的特質(zhì)呈現(xiàn)。艾安的蛋彩畫(huà)提供給我們的不只是視覺(jué)和圖像，而是一種觀看世界與接觸自然的途徑。艾安的畫(huà)作和他的石舍工作室一樣表達(dá)了他對(duì)自然和美好生活的熱愛(ài)與向往，簡(jiǎn)約卻不簡(jiǎn)單。
